导　　师： 戴剑平

授予学位： 硕士

作　　者： (）;

机构地区： 广州大学

摘　　要： 新世纪以前只单单有青春片这类单元化、年轻化的影片,而现如今在网络大数据盛行的年代,伴随着网生代的急速增长,滋生了更多体现中国化青春特色的网络新生代名词。因此,“三小”成为了一段历史时期内,中国电影创作与接受现象的归纳。“三小”电影的“小”是“趋于年轻化”的体现,新世纪以来,“趋于年轻化”这个界定范围成为票房保证的关键。随着时代发展,也许还会有更多“小”的出现,“小”成为了具有丰富内容的文化概念与审美倾向。“三小”电影的“小”围绕着“青春意识”。在我们所说的“三小”电影中,“小”不仅是社会思想概念,它还是具有文化属性和审美价值的概念。在社会思潮的衍变下,它催生了文化尺度并与其制约,从而确立了人们新的审美观念。事实上,“三小”电影的本质是政治、经济、社会、文化元素在不断优化下的一个衍生品,也是现代高压社会找寻本我和原我的一个发泄方式。“三小”电影从某种意义上对于认识自我、指导生活都具有积极的现实意义。由于“青春类型”这个词已经不能给他们准确定义了,暂且把它们分成三个小类:“小清新”电影、“小妞”电影、“小鲜肉”电影,简称为“三小电影”。论文正文共分为四个部分,第一部分介绍了“三小”电影的缘起、背景、轨迹与分期;第二部分从风格、形象、选题、故事四个方面对“三小”电影的文本特征进行分析;第三部分阐述了“三小”电影的异同论;第四部分概述了“三小”电影营销现状、困境与未来走向。为研究结论何为“三小”电影;“三小”电影的文本特征是什么;新世纪以来,中国电影为什么会出现“三小”化倾向;“三小”电影的困境及未来走向是什么。我们主张对问题进行立体研究,对电影而言,文本是一种,创作是一种,接受是一种,而在�

关 键 词： 新世纪 中国 三小电影 现象

领　　域： []