导　　师： 李伟铭

授予学位： 硕士

作　　者： (）;

机构地区： 广州美术学院

摘　　要： 左翼美术是二十世纪二三十年代左翼文艺思潮的一部分,中国的左翼文艺运动随着共产主义的传播而兴起,1930年,部分留日的左翼艺术家开始有组织地在中国推行左翼美术。他们主导的美术运动与后来成为左翼美术主流的木刻运动不属于同一系统,而他们对左翼美术的理解则与其在日本接触的无产阶级文艺运动有很大联系,除了发表文章宣扬左翼美术理论,他们还期望仿照外国模式在中国建立统一的左翼美术组织,以团结多方人员的形式实现他们美术运动上的构想。而他们在实现其构想上的尝试,即美术如何融入左翼文艺运动、乃至美术如何与政党联结等问题的早期实践。论文以1930年的上海为讨论范围,通过梳理相关文献与回忆,分析这一时期左翼美术运动的主要提倡者的主张以及其具体活动。从时代美术社到中国左翼美术家联盟,许幸之是贯穿左翼美术一系列事件的关键人物,他具有现代艺术家与左翼分子的双重身份。论文以许幸之发表的文章为重点,结合具体创作,分析其理论中不同身份之间的置换关系。人事关系上,通过鲁迅与时代美术社的一系列互动,探讨鲁迅之于当时左翼美术运动的作用及时代美术社与其互动的内因。关于美联,则以当时与中国共产党有联系的其它左翼文艺组织为参照,同时配合当事人回忆,分析其组织架构以及由此所致的组织解体,对艺术家与统一组织的关系作详细探讨。

关 键 词： 左翼美术 身份 许幸之 统一组织 美术运动

领　　域： []