作　　者： ;

机构地区： 广州大学

出　　处： 《戏曲艺术》 2014年第3期55-59,63共6页

摘　　要： 口传心授是传统戏曲的主要传承方式。戏曲之所以必须口传心授，是由多种因素决定的：文字剧本等物质资料的匮乏，使戏曲丧失了以文本为主要传承媒介的前提；戏曲表演艺术的活态性，使其不具备通过文本传承精髓的可能性。进而，作为一种特殊的技术，戏曲表演“诀窍”的隐蔽性，否定了无师自通的纯观摩方式的学习；作为一门以角色扮演为本质的艺术，戏曲形神兼备的美学追求，使对角色的精微体会与传神体现成为非“人”不可的传承核心。口传心授突出体现了传承活动中师徒双方的在场性和互动性，在物质媒介高度发达的当代社会。这一点尤需重视。

关 键 词： 戏曲 口传心授 必要性

分 类 号： [J52]

领　　域： []